（一定会修改的！！！！相信我！！！！！虽然知道没人看哈）
暗喻某种事物被比喻成另一中事物提及的另一种事物事实上就是指被比喻的这种事物。
明喻描述某种事物和另一种不相似的事物的关系则用v像vv如vv似vv好象vv好似v等词连接。
借喻是不出现比喻的本体把喻体直接当作本体。
6、形象是思维的翅膀
形象思维就是用具体事物景物的形象来表达歌词中抽象的思想感情。故形象思维与逻辑思维一样也是词家的思维方式之一或许是更重要的思维方式。
形象思维有三种表达方式一是以写形象为主借具象表达思想感情二是写感情在抒情中含蕴着具象三是既写形象又写思想感情情景相生情景交融。自然与平淡
自不是修辞方法而是歌词风格。对流行歌词来说是很重要的风格。许多形式风格的作品语言并非都要有寓意都要夸张相反越自然越单纯越朴素的语言往往越能打动人。
自然是相对做作而说的指的是不做作不涂饰不堆砌不华而不实不哗众取宠。
厚积薄发
在学习歌词修辞手法语言写作技巧外特别要注意的是作为词人应在实践中不断的积累自己的语言加强语言语汇的信息量建立自己语言的信息库。
1多读散文报告文学诗歌以及其他边缘艺术这将会丰富你的知识面拓宽视野。
2注意多听音乐听经典唱片及电台的排行榜。
3注意观察生活搜集现代时尚的生活用语加强口语化大众化都市语言。
总之把歌词当作职业来认真对待语言是魔方看你如何旋转旋转的重要基础是语言的积累在歌词创作过程
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中任何凭空想象都是徒劳的只有厚积薄发才有希望成为职业词作家。
附加
作词是要抓住转瞬即逝的灵感，把当时内心最真实的想法，在纸上最真实的体现出来!要选择押韵脚的词汇作词，这样的歌曲才会好听!
要注意歌词个数的奇偶性一般每一个小片段多为奇数的比较好听这和唐诗是同样道理的
还有就是作曲的时候要考虑到歌词在适当的地方有短暂的休止或者是逻辑上的气口也就是换气的地方不然一首歌一口气唱下来那么我估计这个歌手就是超人了要么他她也得打吊瓶急救了
还要注意歌词的读音是开口音还是闭口音。特别是在高音的时候更应该加强注意以免高音不容易唱上去
作词常常使用衬字也就是，啊啦呀咦yeah!di!da!等音来代替具体的歌词来抒发感情但是这样的衬字在一首歌里面不能够用得太多太频繁这样会给人一种我们写不出东西来肚子里面词汇量太少就拿衬字来凑字数的感觉这样是不好的
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2如何作词
如何作词
写一首流行歌曲不外于两种途径，一是依照写好的歌词谱曲二是依照已有的曲子填词这两种方法现在都经常使用。对于许多音乐基础不足的朋友而言作词或填词相对容易一些。然而要想写一首内容好、好唱又好听的流行歌词却也要下一番苦功夫才行。
那么怎样才能创作出一首好的歌词呢
首先我们要明白歌词不等于诗歌。
现代诗歌与流行歌词确实有许多相通之处二者都从很多方面突破了传统格律的限制形式和内容都更自由。从本质上讲歌词也具有诗所具有的艺术特质、表现技法和情感特征但它和诗之间还是有着很大的区别。最主要的原因在于歌词为了能够配上曲子唱在结构、语言、韵律等方面要受到音乐旋律的影响和制约同时它又反过来制约和影响着旋律。所以流行歌词相对于现代诗歌而言自由度要小很多不能随心所欲海阔天空地写。而且语言要求通俗易懂尽量避免谐音产生畸意本来一首很好的歌却因为一个糟糕的谐音而毁了就太可惜了。
话又说回来流行歌词与现代诗歌同出一源所以写好诗歌是创作流行歌词的基础。诗歌创作的经验也能给歌词创作以很大的帮助其中最显著的就是成功诗歌的创作能使一个人
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的文笔更精练、更准确、更富表现力这些对歌词创作都会有极大的促进作用。
而诗歌有别于其他文体的最大特点有三，语言精练且更富有韵律表现手法更有力度结构更严谨。诗歌在相对较小的篇幅内要想有动人的表现力不做到这三点是不行的歌词也一样。有一些朋友的作品几乎像写散文诗一样自由尽管能传神地表现内在的情感但语言拖沓重复甚至节奏和音韵都不整齐这样的歌词作品即使内容非常好很感人也很难变成一首歌。
可以说歌词创作，第一忌语言不精练、不优美第二忌节奏和音韵不合第三忌语言深奥晦涩或单纯说教第四忌结构混乱第五忌平平淡淡没有高潮第六忌有破坏没建设的糟糕的谐音。
创作一首歌曲可以先创作出曲调尔后填入歌词也可以为写好的歌词谱曲我们大多习惯于后者因此要想写一首歌首先接触到的是歌词那么就要对即将进行二次创作的歌词有所认识。
一什么叫歌词
简单的说就是歌曲中的词是由五言诗、七言诗和民间歌谣发展而成的形成于唐代盛行于宋代它是一种抒情诗体是配合曲调可以歌唱的乐府诗。它严格的格律和
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在形式上的种种特点都是由音乐节拍、乐句长短的要求而规定的。
词与诗不同它要求调有定句、句有定字、字有定声
押韵的位臵各个词调都有它一定的格式诗基本上是偶句押韵的词的韵位则是依据曲度即音乐上停顿决定的。每个词调的音乐节奏不同韵位也就不同
句式长短上诗虽有长短句但以五言、七言为基本句式而词则大量采用长短句这是为了更能切合乐调的曲度。
再则作词要审音用字以文字的声调来配合乐谱的声调以求协律和好听。
二歌词的分析
1当你阅读一首歌词时你是否对它感兴趣、是否被它所感动其内容是起决定作用的因此首先要分析它的内容看它讲了一个什么故事反映一件什么事情说明了什么哲理提倡了一种什么精神是否健康向上等等。2看它是一种什么情绪从大处分有喜、怒、哀、乐四个方面但要分得更细腻些是偏抒情的还是偏激情的一定要把握住词的基本情绪。
3从人物上看有各个行业男女老少之分要注意突出他们各自的特点。
4从形式上看一是看它的整体结构进而决定其曲式二是看它的格式分析其长短句以处理好乐句并要进行创造性的发挥。
5从风格上看一般来讲是要求歌曲既有时代感又有民族特色但具体到一首词就需要分析得仔细些在设计音乐时要考虑到是民族风格浓些好还是淡些适宜应该突出哪个地方的风味同时要注意采取与词的风格相一致的音乐风格。
6要考虑到歌是写给什么人唱的如果侧重于歌唱家演唱就要注重声乐技巧的运用假如是写给大家唱的难度就不要过大要容易上口并注意歌曲的适应性。
7现在社会上存在着三种唱法即，民族、美声、通俗要看歌词适于哪种唱法以便在音乐写作上突出某种唱法的特点。
8特别要注意词的质量不然费力写好了因为词有问题而把歌给否了那是很可惜的。
9根据音乐的需要对词要给予必要的裁剪、修饰
第一论，歌词要重歌唱性
词作家的词作集曲作家的曲作集见的不少而词作家的歌曲作品专集见的不多这需要词作家被谱成曲的词作有足够
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的量才行。为词谱曲有两次选择先是词作家自己的取舍后是作曲家对词的取舍作曲家有自己的选词标准。歌词的音乐性是应该引起词作家的足够注意的。
歌词是可唱的诗音乐就是双翼歌词必须依赖于它才能飞翔。什么样的歌词才能引起作曲家的共鸣才能诱发出作曲家的灵感呢这首先依赖于歌词的可歌唱性。歌词这一特征是决定作曲家对歌词的取舍并能否顺利进行谱曲的依据。可歌唱性虽然不是评判歌词价值的惟一标准但却是一首词能否变成歌声获得其歌词的生命的依据。
作曲家对歌词可歌唱性的要求大体是，无论是抒情的还是激情的无论是艺术性的还是群众性的大都应让作曲家从词中感到或构思上的新颖或语言上的精巧或让人热血沸腾或让人浮想联翩等等。
歌词的语言不应太生僻、深奥但也不能太缺少文学品味。用中国词圣乔羽老爷的话说就是好的歌词是一首好诗而一首好诗不一定是一首好歌词。
歌曲的结构长度由内容和体裁要求而定。歌词篇幅一般不宜太长每段的句数不宜太多一个句子的字数也不宜太多。词不必写太满多留一点余地音乐这是多数曲作家的共同要求。脍炙人口的《难忘今宵》乔羽词王酩曲就足以说明以上问题。乔老爷的词作大多是一段体这样简短的歌词一是给音乐留下更多空间二是不把词中的内容全部写出
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来留给听者、唱者一个空间让他们去追溯去浮想联翩去玩味。词界和曲界的朋友都知道乔羽先生是从不写一个废词的大家而且他写词的一个信条是宁可少写一段也绝不搞文字堆弃更不写无病呻吟之类的东西他的词往往有很高的研究价值和艺术价值。
歌词的节奏韵律对曲调至关重要节奏是旋律的依托。一首朗朗上口、顿挫有序的词谱起曲来自然生动可以谱成多种样式的旋律。反之生硬、拼凑尤其是那些句子又长又无节奏韵言的歌词常常使曲作家绞尽脑汁。另外词作家一定要把词的开头写好从一开始就吸引住作曲家继续谱下去的欲望这是非常重要的。
当然作曲家对词的要求根据个人的喜好还有许多以上提到的也许只是共同的、起码的要求而已。
写《山路十八弯》的词作家佟文西关于歌词的可唱性的一段论述是这样的歌词并不完全等同于诗它与诗的不同点在于，歌词是要给人看供人谱曲给人唱供人听的故其必须具备可唱性并受音乐的制约。文西的词就一直是沿着他给自己划定的目标努力写作的。所以他的词有相当好的可歌唱性被谱率很高。歌词应具有的可歌唱性还有一方面是它要受歌曲曲赋的某种制约这与诗词是不同的。要想使一首歌词被谱成曲就应使词作者的词符合一定的歌曲曲式要求如一段体、两段体、三段体、多段体分节歌曲式等。
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如果一首歌词不讲究或不遵循歌曲的曲式要求的话曲作者谱起曲来是很难的即便谱好了也难被歌手和观众所接受。我们的歌曲创作大多是按词谱曲即先有一度创作的歌词后谱成二度创作的歌曲。一方面词中的写作对于歌曲的形式有着前提性意义另一方面曲的写作又对歌曲的成功与否有着决定性意义词曲作家需要沟通需要交流共同打造成功的歌曲。
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